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艺术评论
朝戈作品评论
在九十年代的绘画中，我进一步推进了那种直指内心的感觉，我开始流畅的表达出强烈的内心冲突感并具备一种心理渲泄力，在这方面我是中国第一。 用这种“方式”我开始使我的绘画成为这激荡的社会文化现实的“心灵凝结”她自然的属于这个时代的内在的精神历史。 整个九十年代我的内心充满了或无法摆脱那种精神的窒息感，它迫使我的绘画语言能够表达出人的细微而流逝的意识活动。 我的艺术是这段时间我的关于人的存在与现实的悲剧性冲突的梦的实现。 —关于九十年代油画 朝戈 20...
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2009/11/13 10:12:43
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我为什么画长卷—《张仃焦墨山水写生卷》序言
长卷不同于中堂、屏条。长卷者，是把横幅延长，大大超过黄金律的比例，如宽银幕，或全景银幕，还可以无限地长下去。 这是中国画传统形式的一种，是唐以后文人画的一种特有的卷轴画形式，尤其是山水画。鉴赏者观画时称为“卧游”，当然不一定要躺在卧榻上看，只是表示欣赏者的悠闲自在罢了。 在没有电影、电视、录像，甚至连画报也没有的时代，长画卷不愧是一种足不出户而可以神游山高水长，且能品评笔墨趣味和与作者交流思想感情的艺术表现形式，给人们带来极高的美感享受。即便在科学发达的今天，仍不失其存在的价值。 长卷也有不足之处，就是...
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2009/11/13 10:08:33
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我为什么画焦墨画—《张仃焦墨画选》序言
近十余年来，外出写生，或在家中习作，总是以焦墨为主。 也许有人以为，我又在搞“标新立异”吧。 其实，焦墨画法既不新，更非异，这是极古老的方法—唐以前，画家只讲用笔，不懂或不重视用墨，画山水也多以焦墨勾勾轮廓，最多用相同的焦墨擦几笔；到元代，最讲究笔墨的时期，人们多用淡墨渴笔，名家们偶尔也用老方法，象王蒙，有时也以焦墨为之；明遗民程邃，是以焦墨著称的，石也偶尔为之，清罗两峰的焦墨山水，评论家谓有唐风。 近代，我只见到大师黄宾虹常以此法画小幅山水。解放初期，我偶于画肆中购得宾翁一本山水小册页&m...
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2009/11/13 10:08:14
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吴冠中----从哪里来，到哪里去？
近几年，由于画家的勤奋，一个接着一个展览，画店里，出版物中，不断出现吴冠中的风景画。 这些风景画，有水墨，也有油画。有水乡的白墙黑瓦，有南方茂密的热带雨林，有华山的苍龙岭，有苏州的狮子林。……人们十分熟悉，又感到十分新鲜。 吴冠中经常谈论或写文章，坦率地表达他对造型艺术的观点，特别是关于抽象与具象问题，往往单刀直入，直言无讳。 于是观画者就亦喜亦忧，喜的是他的作品新颖，富于激情；忧的是他的笔墨有多少传统？吴冠中的艺术要到哪里去？ 吴冠中从油画到中国画，从写生到创作，从具象到抽象&...
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2009/11/13 10:07:26
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方增先：“当代艺术，我也不都懂”
国画大家方增先话说现代水墨发展 历时一年筹备，上海美术馆近日为“新浙派人物画”的奠基人和推动者、上海美术馆馆长方增先举办了“跋涉者——方增先艺术回顾展”。此次展览通过方增先20世纪50年代至今各个阶段创作的一百余件代表性水墨画、素描、速写的展示，对以他为代表的20世纪后半叶以来的中国人物画沿革、“浙派人物画”的贡献与意义进行了梳理和研究。这位和蔼的艺术家在接受记者采访时表示：“对于当代艺术，我也有很多不懂，不懂就要问。” ...
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2009/11/12 17:39:30
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梅墨生谈名家——齐白石
所谓“画家书法”一直与所谓“书家书法”有着某种朦胧中的隔膜感：专以书名的书家往往视“画家书”为“野狐禅”，而工于画又兼精于书的画家却往往对“正统”书家的书法有一种精神上的不满足感。问题的复杂因素不予考虑，直白地说交错的焦点就是，“纯”书家书法尚法度，故斤斤于此而易失风神意气，“纯”画家书重意气故每轻落于“理法”。虽然意气与理法并不是对立的产物，但毕竟彼此间的内核有所不同。如果说，“...
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2009/11/12 17:28:35
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罗子丹:一个行为艺术家的自白
一个行为艺术家的自白 罗 子 丹 我是一个行为艺术家！ 这个概念是在数十次公开的表演中被强化出来的，尤其在与大众的接触中，似乎需要一个确定的身份去描述那些看上去模糊的概念；另一方面，在有些学者朋友面前，自己不得不沿着海德格尔谈技术的思路，不厌其烦地唱和着一个杯子的故事：一个杯子，装水的时候称为水杯，装烟的时候称为烟缸，给小孩儿接尿则变成了夜壶...而水杯、烟缸、夜壶都不是它，这样，我又变的什么都不是。在这种似是而非的状态下，我开始穿梭于市民、商人、诗人、学者， 同行之间。 究竟这个披上 "行为艺术家"外衣的...
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2009/11/12 16:17:29
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鲁虹：由刘子建的《清理》所想到的……
刘子建很坦诚，对人与事有什么不同看法他是一定要说的，这也使他养成了喜欢争论的习惯。但和一切喜欢争论的人一样，他常常在还没有弄清别人基本观点的情况下，就和人家莫名其妙地争了起来。在2003年第一期的《艺术当代》，我发表了一篇名为《清理实验水墨》的文章。文中，我从发生学的角度探寻了“实验水墨”这一概念产生的由来：首先，我介绍了“实验艺术”在西方出现时的具体含义；接着，我介绍了“实验艺术”被借用到中国时的含义；然后，我介绍了批评家黄专将其转换成“实验水墨”时，这一概念的含义又是什么。从历史...
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2009/11/12 15:46:19
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崔自默：笔墨背后的玄机——答《中国水墨》刘淇
问：笔墨背后到底有什么玄机？ 答：一言难尽。庄子说过“道无问，问无应”。笔墨如果简单地说，就是中国画的形式语言，如果往深从此里说，就是“道”，比“技”、“艺”与“术”都高级。当然，“道”并不远，就在身边，道不远人，它离不开比如“技”这些基础和基本；技进乎道，能不能进，甚至接近，也有很多定数。 问：什么定数？ 答：既是主观的，也是客观的。主观的是个人的性格的、才气的、文化修养的等方面；客观的就是物质...
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2009/11/06 10:38:49
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为艺状态（作者：许为艺 ）
为艺状态 光荫荏苒，弹指间余习艺迄今已卅载。最初信笔涂鸦所构筑的画家梦，随着岁月穿梭变得愈来愈清晰，逐渐叩开艺术圣殿之门，不知深浅地踏将进来。 与众不同的我，衔世时便没有右臂，两岁时右足又因疾致残。自晓事起，无论从事巨细，世人多以为神奇，而余却自认为平常，权当这是天降大任所赐予的磨练……。 五岁入黉时，家严赐名为艺，表字逸文，寓研一技以傍身，事从闲逸之业之意，双亲期许，自牢铭心田。学艺之初游学粤琼之间，先后进修于海南文联及广州美院师范系。自八十年代始，画作逐年进步，参展获奖及发表于报刊与日俱增，一九八五年受聘创...
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2009/11/02 11:20:10
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